许蒙，笔名夏巴、林尚声等，1988年出生在江苏宿迁。2012年任衔微诗社社长。已经发表各类诗文百余篇。为两个省级非物质文化遗产保护项目中长期规划起草者。现为宿迁市历史文化研究会理事、市作协、诗协会员，西楚文化研究会理事，宿豫区历史文化研究会发起人之一，中国诗歌网江苏诗社宿迁分社副社长。著有散文集《写封情书给青春》、长篇文化地理散文《野行笔记》等。
唯有真情最为贵
——夜读刘伯生部分诗歌作品
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还是在去年初秋，那个落叶微凋乍寒还暖的时节。我带着自己写的小诗去拜访刘家魁老师，以求先生斧正赐教！我们爷俩喝着咖啡抽着香烟聊诗歌、聊诗人。聊到本土诗人的时候。刘老师说：我们宿迁还有位老刘，叫刘伯生，比我小十来岁。是一位很优秀的诗人，伯生的诗你可以找来读读。一向谨记老师教诲的我，却把这句话当成了耳边风。这导致直到今天我才读到刘伯生先生的诗歌作品。如果我没有和朋友一起运行这个叫梧桐巷里的纯文学微刊，或许依然会和刘伯生的诗擦肩而过。
夜读，总能发现惊喜。宁静的夜色，平静的内心最适合读诗了。当年我一个人在宿舍读刘家魁老师的诗彻夜不眠，和刘老师的诗歌一起歌哭呐喊，一起感动垂泪。我想，今天也许还会失眠吧！毕竟，已经很少有作品能这么打动我了。
按照我粗浅的诗歌赏析能力，断然不能像评论家那样很到位的评析的。只是刘伯生的诗歌感动到了我。我认为自己有话说才熬着夜，用手机里的“笔记本”敲打点文字，也为了平静内心被诗歌激起的波澜。
一、情满自溢
写诗，绝不是为了应酬，也绝不是为了博得诗人的美名。而是当真情哽咽在喉，不吐不快时的自然流露。刘伯生的诗歌没有娇柔做作，充溢其中的是满满的真性情。无论是乡情、亲情还是爱情。
《故乡》（载2015年4期《陕西文学》）里说“埋过先人的地方才是故乡/回去回不去/中间都隔着那么多年的相思与惆怅”。首句就令人震撼，埋过先人的地方才是故乡。埋过先人的土地才能长出思乡的根，这句话一下子就抓住了读者的心。试问乡愁是什么？还不是因为故乡是自己的“根”吗？只有有了这个根，即便浪迹天涯，依然有乡愁牵引着；只有有了这个根，才能长出“白墙黛瓦”、“老水渠”等故乡意象，才能让自己有了“藏在心底的方言”的身份名片，才能让游子抑或远嫁的姑娘“念一声故乡我嗓音哽咽/喊一声故乡我热泪盈眶”。正是由于此，回去不回去，总是令人相思和惆怅。艾青说：为什么我的眼里常含泪水，因为我对这片土地爱得深沉。刘伯生的这句诗足以和艾青名句媲美，其中流露出的浓浓乡情感天动地。让我这个终日在家乡的人也开始思起乡来了。
《另一个村庄》（载2011年5期《风流一代》）也表达了浓郁的思乡之情。这个乡是在“另一个村庄”，这个村庄住着“我”已经逝去的亲人——“那里住着我的五位亲人/我的祖父祖母/叔叔婶子/还有我的兄长/每年每年/都会有几位乡亲/搬到那个地方”。
在刘伯生搭建的诗歌故乡中，诗歌与诗歌之间是相互联系的。
《另一个村庄》和《故乡》这两首诗就产生了互文，可以联系起来读。《故乡》中埋了先人的地方是在《另一个村庄》，并且每年都会有几位乡亲“到达”这个村庄，由此故乡变得更重了。而“我”去这个村庄探亲访友，总是会带回来“大团大团的忧伤”。另外的互文还有《怀念补丁》和《母亲》。
新诗发展至今，很少有诗人能够使得自己的诗作相互串联起来，产生叠加的情感波涛。刘伯生无疑深谙互文这一重要的文学手法，并作用自如。
二、闪烁哲理的短诗
在刘伯生向梧桐巷里投来的这些诗歌中有一组哲理短诗，名为《十二生肖如是说》。这组诗原载2001年11期《杂文月刊》，其中部分发表于《诗刊》。在这组诗中，作者借生肖的口说出自己想说的话，真是出其不意，个别诗作更是令人拍案叫绝。比如《猪》：“一日三餐/一顿不少/死了之后/还能洗个热水澡/做猪有什么不好”。猪在人的眼里往往是好吃懒做的，作者的笔为猪正名——这样有什么不好？生活嘛，还是要及时行乐！也或是反讽那些不劳而获，对生活失去希望的人。语言也富有音乐感，如同街头巷尾的歌谣。正能量的人读出讽刺，负能量的人读出共鸣！这是很难达到的艺术境界。由此可以看出刘伯生深懂生活，能从生活中提炼经验，并通过妙笔令其生花。另外一首《羊》是为羊鸣不平，更抨击假冒伪劣产品。你且读来：“羊毛出在羊身上/这话不完全正确/商场里那么多的全毛面料/许多与我们无关”。（原载2001年11期《杂文月刊》）羊毛不全出在羊身上，还出现在不诚信的商人身上。读之令人捧腹之余，也让人深思！与之类似的还有《蛇》和《兔》。诗作很短，抄录共赏。
《蛇》：“听了无毒不丈夫那句话/我很纳闷/真正的大丈夫/难道是我们蛇类”。
《兔》：“孩子们/千万别吃窝边草/没有了窝边草的庇护/谁替我们挡住猎枪的视线”。
这组生肖短诗，哲理深扎，隽永新奇。可谓短诗佳品也！
除了这组《十二生肖如是说》，还有《短歌》也放在这里供大家欣赏——一个年迈的流浪汉/坐在异乡的月光下/他搔下的白发/厚了地上霜（原载2015年4期《陕西文学》）。这首诗我想多说几句，因为给我带来的情感冲击最为强烈。可以类比马致远的《天净沙·秋思》来读。我们详细来看，首句：“一个年迈的流浪汉”。“一个”、“年迈”、“流浪汉”。这些词汇本就凄凉，作者将其叠加起来达到并联的效果。这还不够，再看下句：“坐在异乡的月光下”。这样一位孤独的年迈的流浪汉，还是在异乡的月光下。情感的冲击波再次上升，诗意营造的更加浓郁。后面两句：“他搔下的白发/厚了地上霜”。一个动词“搔”写尽流浪汉的心理状态。“白发”也对照呼应前句的“年迈”。更加意想不到的是尾句，搔下的白发，让地上凝结的寒霜也变厚了。可以想象这位流浪汉在这里孤独的坐了多久，望了多久的月，思了多久的乡。尾句也点出时令在深秋，季节的渲染更加重诗意。回头再看这首诗，无疑运用的是递进手法，让凄凉成倍疯长。读完之后，让读者不禁发问：是什么促使作者写下如此诗句？是什么缘由让作者哀哭短歌？这首诗足见作者笔力强劲。一个个词汇犹如情感子弹，直钻人心最若软的地方。读此诗，已令我眼角垂泪，欲再评也无更好的言语了......
其他短诗还有《理由》、《三个和尚》、《黄河断流》等，这里不展开来说了。
三、情感真挚的爱情诗
从刘伯生发来的这些诗作中，有几首爱情诗，多写于年轻的时候。例如原载1989年10期《当代诗歌》的《也许》——“说出那句话儿/也许你会笑我轻薄//不说出那句话儿/也许机会将永远错过//我欲启的唇是一朵半开的玫瑰/也许你能猜出花蕊的颜色”。青年对于爱情的憧憬和犹豫扶摇直上，你说“我”是说还不说呢？纠结啊，惆怅啊！转念一想，也许“我”说不出口的“玫瑰”，“你”能听出它的“颜色”。这或许是作者为自己的犹豫找借口，也或许是对这份情感投入的自信。短短几句即写出如此细腻的情感，非妙手所不能也！另外一首爱情诗：《爱情天梯》用痴情男女的对话行文，道出一对情侣对爱情的忠贞不渝和携手同行的情感真情。
时间流淌的很快，已是深夜两点。
读了刘伯生的这些诗歌，很想和他聊上两句，想问问他这些诗歌背后的故事。于是不顾已是深夜的时间，在诗歌群里“呼叫”他。知情者说：你找不到的，不在群里。我不相信，又去其他文学群里找，仍然未果。一位作品颇丰且质量上佳的诗人，怎么会被说“你找不到”呢？如果哪天能见到刘伯生本人，我一定要问问缘由！
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2016.5.24深夜
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发表于 2016-6-20 16:46:57
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